BAILE EN CAPITANÍA

El año 1944 marca el centenario del Don Juan Tenorio de Zorrilla. Pero en el Español la reposición del Tenorio había durado solamente unos veinte días en la temporada 1942-1943, y cuando montaron Don Álvaro o la fuerza del sino en 1943 apenas se mantuvo tres semanas. Baile en capitanía vino a ser como una defensa del teatro romántico puesto al día, además de una tentativa de resucitar el ya agonizante teatro en verso.
Foxá aparece como un defensor de la poesía –y la rima– en escena y de unos sueños, mezcla de romanticismo y falangismo, que caracterizan su pensamiento literario. Descrito por Andrés Trapiello como «uno de los que ganó la guerra y perdió los manuales de literatura», Foxá afirmó que Baile en capitanía es «una obra poética, en modo alguno política, a esa distancia en el tiempo en que las pasiones que hicieron morir a los hombres se han inmovilizado en la historia». Como sugiere Derek Gagen, más que una poetización de la propaganda franquista en la imagen de las dos hermanas –la «novia perfecta» y Elvira– convendría recordar los elementos románticos, como el de «la fuerza del sino», que caracterizan la obra.